Архитекте и дизајнери из водећих фирми, као и утицајни људи и стручњаци, испитаће снаге и слабости савременог размишљања и праксе дизајна, истражујући питања као што су истраживање, технологија и здравље.
Кроз дубоку анализу, критичку перспективу и детаљно извештавање, чланови Метрополиса ће вам дати алате који ће вам требати у наредној години.
2019. године у немачким културним круговима појавила су се два музеја под називом Баухаус. Да би се искористила стогодишњица школе дизајна, Музеј Баухаус у Вајмару први је изашао из његових капија, отворен почетком априла. Неколико кликова касније, Музеј Баухаус у Десауу је следио пример почетком септембра. Трећи пројекат, одложено проширење Баухаус Гесталтунг архива/музеја Валтера Гропијуса из 1979. године у Берлину, није пратио корак и очекивало се да ће бити отворен још неколико година.
Тренутно у Берлину, кобилица капетана Гропијуса доживјела је бродолом у блатњавом јарку и његов програм је премештен у привремени анекс. Зграда, изграђена 1976. године, исте године када је НДР обновио кампус Десау у Капитану отворен 1979. године, никада није била посебно популарна упркос драматичном повећању пешачког саобраћаја од пада Берлинског зида. Ово је очигледно био резултат компромиса: првобитни Гропијусов план из 1964. године за нагнуту локацију у Дармштату, малом граду близу Франкфурта, осујетили су локални политичари. Тек наредне деценије, након Гропиусове смрти, пројекат је нашао место у тадашњем Западном Берлину. Међутим, овај поремећај је пореметио првобитни план и захтевао велике модификације (нарочито претварање зграде у равни простор) од стране Гропијусовог помоћника Алекса Циановича.
Свака живост из првог нацрта методично је убијана у бледој коначној верзији. По речима критичара Сибиле Мохоли-Нађ, он је модуларан, без вере у своју логику и субтрактивног, „без ватрене жеље за новим потенцијалом“. Користио је сваку прилику да се супротстави Гропијусу у његовим старим државничким данима. Површина, која је, супротно репутацији школе, била извор бриге за занатско умеће код архитеката Баухауса, била је мат. Чувени коси кров, као и живахна кривудава рампа коју је додала Цвијановићева, циљају на већу висину, али не успијевају. То није био Баухаус.
Случај Баухаус архива је поучан јер истиче проблем изградње „бренда“, посебно традиционалног бренда као што је Баухаус. Магија се једноставно не може обновити, као што трагедија постаје фарса, а фарса меметички нихилизам. Док сваки град на свету производи „модерне“ зграде, оне имају више заједничког са најпознатијим дизајнерским школама 20. века него са виралношћу ИКЕА-е и Алуцобонда.
Међутим, генијалност Баухауса лежи у запаљивој политичкој ситуацији која га је приморала на постојање. Из лаве светских ратова настао је нови дух, који је Гропијус изразио у свом манифесту из 1919. при оснивању школе у Вајмару. „Кристализација” је кључни термин, као и његова незаборавна опомена: „Уметност коначно мора да нађе свој кристални израз у великом уметничком делу. Ово велико уметничко дело, ова будућа катедрала, Унеси обиље светлости у најситније предмете свакодневног живота. живот.”
Стога није случајно што је најкопиранија слика раног Вајмарског периода Баухауса била дрворез Лионела Фајнингера који приказује призматичну „социјалистичку катедралу“. Ово је социјализам Вилијама Мориса, земаљски и братски, који се препушта чулном осећању и суштини врсте пред инструменталним разумом. Уметност, односно занат, биће предострожност од страхота механизованог ратовања којима ће прибећи буржоазија у земљи и иностранству.
Оно што је потребно пред таквом конфронтацијом јесте емоција и људскост, и где је боље заузети ову позицију него у Вајмару, нервном центру немачког просветитељства, родном месту Гетеа и Шилера? Али убрзо се експресионистички есперанто који је лебдио у атељеима Баухауса претворио у још један дизајнерски теизам, угаонији и фрагментиранији, делимично заснован на делу Де Стијлист Теа ван Доесбурга.
Хеике Ханада, архитекта који је дизајнирао музеј Баухаус у Вајмару, имала је малу куповну моћ за било који утицај. Здепаста бетонска коцка, изражава део стрепње скривене у експресионизму, али негира његову спасоносну милост. Прикладно с обзиром на важност Вајмарске политике истребљења коју подржава нацистичка машина, као и близина локације Гауфоруму (административној згради у којој је политика развијена) и концентрационом логору Бухенвалд (где је политика спроведена). Волумен музеја има само неколико прозора, што му даје снажан осећај чврстине. Чини се да је стратегија интернализована негативна иницијација да није прозрачног ентеријера, који ипак пати од претераног наглашавања централног, веома уског степеништа.
За све те компримоване и тешке лежајеве, ово није „силос“ како тврде неки рецензенти. Архитектонска критика је увек имала узнемирујућу конвенцију са поређењима. У овом случају, искушење је разумљиво – тако близу Гауфорума и суседног суда који је некада носио почасну титулу „Адолф Хитлерплатз“ – и, у сваком случају, указује на верзију А Дервиновог закона: свака расправа о Баухаусу ће довести нацизму.
Школа је први пут избачена из Вајмара када су бијесне покрајинске власти повукле средства. Преселио се у Десау и школа је своје златне године (1926.) провела у Гропијус кампусу. Гропијус је предао штафету нацереном комунисти (и архитектонски супериорном) Ханесу Мајеру. Школа се проширила, а истовремено су ученици постали потпуније ангажовани у свету ван студија. Ово је постало проблем, Мејер је био приморан да оде, а Мис ван дер Рое је ушао у празнину. Напустио је наставни план и програм и пребацио фокус са радничког становања, као и реклама, сликарства, скулптуре и позоришта, на Платонову вилу од равног стакла. Студентско истраживање индустријских и историјских мистерија преусмерава се на проучавање архитектонске форме од прста до усана. Али то је у реду, јер смеђе кошуље се појављују овде, а неке чак и продиру у Баухауслер. Назвали су школу „акваријумом“ и послали је у Берлин, где је на крају подлегла претњи Културкампфа.
Баухаус је био једна од првих жртава фашизма, који је довео до расејања његових вођа преко граница и хемисфера. (Мохоли-Наги поново: „1933. Хитлер је затресао дрво и Америка је пожњела плодове немачког генија.“) До краја века, Гропијус, Бреуер и други били су добродошли у срце америчког интелектуалног света. . И „осећај“ – глупи надимак који му је дао нови пријатељ – почео је проактивно да брише записе. Вајмарски период је потпуно уништен, а социјалистичка струја школе је преусмерена. Оно што је остало је његов Баухаус у Десауу, институција превише модерна за Стари свет.
Баухаус је био ослонац ЦИА-ине стратегије меке моћи за подривање високог профила Совјетског Савеза после Другог светског рата. Десау, универзитетски кампус и град били су под совјетском контролом, али је прави Баухаус, као и демократија, живео у првом свету. Као што су научници попут Кетлин Џејмс-Чакраборти показали, различите струје модерности које су постојале пре, у исто време, па чак и након што су немачки Баухаус – Неуес Бауен, експресионизам, Вајмар Лихтрекламе – званично укључени у Баухаус, бренд ће бити увезене широм света. . НАТО група.
Али у архитектури ецхт Баухауса његове родне земље, две руке су најважније. Поред школских кампуса, ту су и уџбеничке зграде, као што је Гропијусова мајсторска вила за мајсторе Баухауса (неодређени, Кандински, Мохољи-Нађ), и необразовни, нештукатурски радови, и то Гропијусов завод за запошљавање (1929) и Ханнес Меиер. Варљиво једноставна кућа са балконом (1930). У Вајмару, Хаус ам Хорн 1923. био је први покушај овог жанра. Још даље од Централне Немачке била је Мајерова синдикална школа АДГБ у Бернауу, близу Берлина, 1930. Као и кампус у Десауу, пуна је идеја – и веома корисних – али је равнодушна према Гропијусовом сигналу Сацхлицхкеит.
Чак и после једног века, зграде и даље пуцају због њихове чисте силе примера. Наравно, могуће је да нема лутеранске чистоте, коју су Баухауслери већ подметнули у својим свакодневним друштвеним односима. Или неозбиљни концептуални аффлатус („ново јединство“), или технократска химна (уметност и технологија, технологија и уметност, амен).
Па, захваљујући Аддендум Арцхитецтс, студију иза Баухаус музеја Дессау у Барселони, Шпанија. Елиминише најодвратније карактеристике Дессау Ганг-а, задржавајући чврсте линије и ћудљиву типографију. Не може се рећи да је зграда изванредна. Дијаграм је веома једноставан, класична веза између виртуелног и стварног: изложбена сала са непрекидним чистим распоном надвисује халу мешовитог дизајна са непрекидним чистим распоном. Горња половина је обојена црном да би сакрила садржај, док доња половина оставља провидну коверту нетакнутом.
Тако скромно до сада. Али с обзиром на истакнуту локацију зграде у великом парку у центру града, стаклени прозори нису провидни колико би требало да буду. Архитекте су намеравале да дематеријализују фасаду (у духу Баухауса), тако да су и изнутра и споља били замагљени, али изван тога, присуство музеја на другим јавним местима деловало је наметљиво.
У међувремену, проширење музеја у Берлину је најелегантнији од нових радова. Већина пројекта биће скривена под земљом, а петоспратница ће бити једина видљива надградња на плану. Споља има танке параметарске правилне стубове, остављајући унутрашњи под (за музејски кафић и продавницу) потпуно отвореним. Стааб Арцхитектен је преузела комисија 2015. године и било је паметно задржати одређену дистанцу између постојеће зграде и сопствене, како би се што боље елиминисао сваки директан утицај.
Иронично, велики део Баухаусове тврдње о историји има везе са архитектонским радом који је крив. Са изузетком зграда Мајера и кампуса у Десауу, „архитектура Баухауса“ је помало варљива. Остале активности у школи, од ткања до дизајна тапета, од сликања до рекламирања, биле су иновативне и још увек заокупљају нашу машту. (У ствари, Баухаус није имао архитектонски план већи део свог постојања.)
Шта ће држати студенте будним ноћу ако се Баухаус реструктурира 2019.? Ово је питање које поставља нова књига Будућност Баухауса (МИТ Пресс), а међу многим разноврсним и правовременим одговорима нигде се не налази архитектура, односно архитектура. Али не можете покренути масовне туристичке кампање само због замрзнутих идеја – ризичне нове интелектуалне својине.
Потенцијалним путницима такође није дозвољено да ходају унутар Алберсове таписерије. Не можете боравити у Клеејевој слици или притиснути своје тело уз обрис Брандтовог чајника. Али можете да уђете у авион, летите за Берлин, идете возом до Десауа, ухватите такси до Гропиусалее 38, прођете кроз та (више него црвена) црвена врата, позирате се за фотографије на степеницама, у продавници сувенира, у жалости . у трпезарији је твоја изгубљена младост. Можете чак и преноћити.
Можда ће вам се допасти и Далеко од храма разума, Баухаус је изопачени котао.
Претплатите се на наш билтен да бисте примали најновије новости, ексклузивни садржај и понуде за претплату директно у инбок!
Време поста: 23.09.2022